以氧化铜为着色剂的瓷器，特别是氧化铜，它在一切呈色金属氧化物中，是最为不可控的。
呈色机理也最为复杂敏感，铜对窑内温度、氛围变化和窑外天气非常敏感。
可以说，1度的差异，就会使瓷器呈色大有差异。
或发黑、变绿，或产生“烧飞”现象，无法显色。
就算是到了现代，即便用同一配方，在同样的条件下烧制，只因摆放位置不同，器物呈色也随之不同。
因此烧制一件精品郎窑红作品十分艰难，可谓“千窑难出一宝，一色宝贵难求”。
而陈文哲所谓的精品，或者说是精仿，都算是窑宝一级，最少也算是小窑宝。
这样的一批郎窑红瓷器，加上器型不是最简单的碗盘碟，价格自然就更高。
这一点，其实从清代当时就可以看出来。
因为就算是在清代之时，郎红器也是很昂贵的，而在当时，郎窑红也是“现代艺术品”。
要知道，陈文哲现在制作的那些郎窑红瓷器，可一点都不比清代的那些贡品要差，甚至说工艺还要更好一点。
毕竟陈文哲算是站在了，清代造办处那些顶级匠人的头顶上，烧制出来的郎窑红，品质自然是更好。
那么真正好的郎窑红，都是什么样？
脱口雪顶为佳，流釉以牛毛丝为妙，不过足以鸡翅纹为尊，且三者缺一不可。