鱼眼位于头的前部，鱼背淡青灰色，体侧及腹部则为银白色。
这种鱼儿是淡水鱼，主要生活在河流湖泊中，春秋两季节在沿岸水面游泳，冬天则在深水觅食，食物主要为藻类，水草等。
至于这种鱼为什么会被古代所有画鱼名家所钟爱，成为游鱼画的专属用鱼，沈愈其实也搞不明白。
如果非要找一个理由，可能与《庄子》外篇有关。
据传，庄子与惠子游于濠梁之上。
庄子曰：“鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。”
惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”
庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”
惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！”
古人崇古可能与此有关吧。
普通放大镜沈愈都没用，直接拿出了手持高倍放大镜，这种镜子可以将物体放大到三百倍，在这种情况下任何可能存在的隐款都会显露无疑。
当然沈愈也不会真傻到要放大到三百倍再去观画，那样只能看画上的污垢了。
用它主要是因为这种高科技的放大镜比普通放大镜更清晰，放大个二十倍足矣。
上上下下，左左右右细细看了数遍，沈愈感觉腰都酸了，却是没有任何的发现。
沈愈倒是没有什么失望，这东西怎么说呢，既然陈家请了无数鉴定师与掌眼师父看画，那肯定有人无数次看过这幅画。
假设此画有隐款，也肯定不会被轻易找到，若是容易找那也轮不到沈愈得到这幅游鱼图。
肚子饿了，沈愈懒得下楼买早点，烧水冲了一盒泡面，边吃边踱步，同时慢慢想着祖父曾经说过的一些古画鉴定秘诀。
传说古人看画有三不。
第一从不饭后看画，因为吃饭时谁也不敢保证自己的手不会沾染上某些油渍汤汁，一摸全到画上了。
第二不在醉酒时看画，有醉酒时画画的，但没有醉酒时看画的，就怕失心疯把画给撕了，或是吐在画上，所以有的收藏家会交代下人，自己醉酒要看画时一定不要将画拿出来。
第三，不在油灯下看画，古代没有电灯，只有油灯或蜡烛，万一不小心碰到油灯别说把画燃了，就是灯油溅到画上，对于爱画之人都是不可饶恕的错。
就连乾隆皇帝也是如此，据说他从不在晚上看画，只在下午闲暇时在三希堂观画。
“既然画会随光线变化，那若是在没有灯火的地方看呢？
“比如黑暗中？
“要知道古人是不会在晚上看画的，就是现代人也不会在漆黑一片中看，因为你什么也看不到。
“这说不定就是鉴定此画的灯下黑！”
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