作为一代电影宗师，茂瑙用了写实的手法拍了这部电影，里面对阴森气氛的营造、吸血鬼的造型设计以及深焦镜头的使用，都对后世的相同题材的电影产生了巨大而深远的影响（实际上茂瑙本人也于1926年来到了好莱坞）。
1992年，导演过《教父》三部曲的e+部电影，也就是那部大名鼎鼎的由基努.里维斯主演的《吸血惊情四百年》，被认为是所有吸血鬼电影中，最有艺术功力的一部。
历史上，第一部美国人拍的吸血鬼影片，是1931拍摄的《吸血鬼》，它也是第一部有声吸血鬼影片，而导演，就是比沃格拉夫的托德勃朗宁。这部电影，当时为公司赚了不少钱，成为比沃格拉夫公司后期最赚钱的一部电影，它的内容
瑙的电影，完全相同，也是翻拍。
后来的几十年，关于吸血鬼的电影，全世界拍了成百上千部，以至于逐渐成为了一个专门的类型电影。
不管怎么说，这个题材现在在美国完全是一块空白，嘿嘿，有我在，托德.勃朗宁铁定成不了那第一个吃螃蟹的人了，这家伙就靠边站去吧。
到了公司，我把自己关进办公室里开始兴奋地赶写剧本来，其他人见我这个动静，都知道我绝对是在忙着一件大事，所以除了吉斯以外，没有人敢过来打扰我。
这部电影的名字，被我定名为《吸血鬼德古拉》，情节基本上和茂瑙的差不多，只不过把地点由德国改到美国而已。除了情节，其他的内容，像镜头、场面调度、服装道具等等，我都选择了和茂瑙一点都不一样的科波拉的《吸血惊情四百年》为蓝本，毕竟这部电影是吸血鬼电影的最高峰，科波拉完美地把艺术和商业结合在一起，拍出来既叫好又叫座。
凭借着记忆，我花了三天时间把剧本弄了出来，《吸血惊情四百年》这部电影留给我的印象太深了。除了借鉴之外，我也加了很多自己的东西进去，里面的吸血鬼德古拉基本上集合了后世吸血鬼电影中的所有代表性特征，尖尖的獠牙，绅士的表情，忧郁的眼神，歌特教堂，翻飞的蝙蝠，地下室的冰冷棺材，留在人脖子上的血洞，深夜的街角的浓雾和忽然出现的掠过天空的身影，银十字架，圣水……电影里面几乎充斥着所有后世代表性的东西。
在剧本中，我还特意勾兑了莎士比亚一些著名作品，比如主角布特从伯爵德古拉的城堡逃回洛杉矶的时候，发现自己的妻子爱伦和德古拉有点暧昧，产生了误会，拔剑就要刺死她，这段就借鉴了莎士比亚的《奥塞罗》，其中的某些台词甚至原封未动地引用了《奥塞罗》中的原文，再比如，当爱伦以自己为诱饵把德古拉引入陷阱的时候，德古拉明明知道那是个圈套，但是因为自己爱上了这个容貌和自己当初的新娘几乎一模一样的女子，义无反顾地走上了不归路，这部分的情节和台词，既有《罗密欧与朱丽叶》的影子，也有《安东尼和克利奥配屈拉（埃及艳后）》的痕迹。剧本中这样的场景很多，最后的高潮，布特和德古拉决斗的场面，更是加入了很多这个时期能完成的特技的设计整个场面既惊心动魄，又悲情感人，到最后，德古拉已经不是一个恐怖的吸血鬼，而是一个有血有肉的悲情四溢的感人形象。
这三天，我就那么没日没夜地写，满脑子都是德古拉的形象，一个人在屋子里学着他的口气说话，一会是布特，一会是爱伦，一会是德古拉，整个人跟抽风一样，写到激动的时候，敞开了嗓子大吼，写到悲情的时候，尤其是最后一场戏德古拉在阳光下灰飞烟灭的时候，我放下笔趴在桌子上大哭了一场，哭得晕天黑地，把外面的吉斯吓得够呛，以为我有什么想不开的事情了呢。
后来不光是吉斯，这三天整个梦工厂的人都提心吊胆，大家在院子里就能听到从我办公室里传来的声音，那一会哭一会笑的，也难免胖子急得差点给我叫救护车了。
当我胡子拉碴地出现在楼下食堂的时候，梦工厂的那帮家伙眼都直了。
“老大，你，你没事吧？”胖子巴巴地问道。
我呼啦呼啦地吃着一碗面条（福缘斋的一个厨子被我请了过来，所以有中国菜中国饭吃。），一边吃一边摇头：“有个屁的事情，等会吃完了，到楼上开会去！”
“老板，是不是有新电影要拍了？！”斯登堡一下子蹦了起来，不小心把脸前的咖啡全弄到了都纳尔的身上。
“你怎么知道？”我吃惊问道。