这部电影上下两集，默片。时间上长达两个小时。放映过程中，房间里很是安静。格兰特开始还挺不当一回事，但是五分钟一过原先随意地表情就从他脸上消失了，这家伙圆睁着双眼盯着银幕看得异常仔细，有地时候，还扭头问我银幕上镜头间插入的字幕是什么意思。
电影结束之后，格兰特站起身来来长出了一口气。然后他扶正了领带大步走到张石川和郑
跟前和他们一一握手。
“两位先生，你们拍出了一部非常具有民族风味的非常优美的电影！好电影！很高兴认识你们！”格兰特笑得满脸都是褶子。
张石川和郑正秋在放映的过程中一直都提心吊胆的，现在见到格兰特如此喜欢《空谷兰》，大喜，激动地向格兰简单地介绍了这部电影的情况。
格兰特听得很认真，甚至从兜里拿出了便签一一记下，然后他转脸对我说道：“安德烈，这部电影和日本国送来地那部电影相比，都极有民族特色，这两个东方大国。果然很有水平。”
“日本？！日本人也送来电影参赛了？！”我立马扯住了格兰特的衣服。
格兰特对于我激动的表情很是惊讶，耸肩道：“是呀。上周才送来的，而且没有费吹灰之力就入围了，不少评委都很看好这部电影，称它是最有希望获得最佳外国语影片奖的电影。”
“谁导演的呀？”我紧张了起来。
本来中国的这部电影，即便是输了，没有获得最佳外国语奖。那也是没有什么关系，但是如果败给了日本人并且让他们捧走了金羽奖，那我可接受不了！
能不费吹灰之力就入围并且被评委看好，说明这部电影还是有点水平的。
不出我所料，格兰特说出了一个让我有点立刻皱紧了眉头的名字。
“这个导演叫衣笠贞之助。”格兰特说起衣笠贞之助的名字时，发音有点奇怪，但是我还是一下子就知道是这个日本导演。
这个日本导演，1894年生人，原本|:.人。后来转行到了电影界，拍出来一些列对日本电影影响深远地作品。历史上，他曾经被日本的《电影旬报》评为十大日本导演之一，名字甚至排在了黑泽明地前面，而后来的日本导演，几乎所有人对这个衣笠贞之助都是极为尊敬，黑泽明本人就曾经对人说衣笠贞之助是他最敬佩的一个日本导演。他的电影，擅长创造视觉气氛，在日本电影史上，几乎无人能出其右，曾获得戛纳第7届金大奖，第20纽约影评人协会最佳外语片奖以及第27届奥斯卡最佳服装设计奖，可以说是把向世界的一个重量级的导演。
没想到中国电影刚过来，就遇到了这么个强有力地对手，实在是让我感到头疼。
“格兰特，衣笠贞之助这次参赛的电影，名字是不是叫《疯狂的一页》？”我沉声问道。
格兰特用吃惊得几乎呆滞的目光看着我，道：“你……你怎么知道？！”
我改用汉语喃喃道：“我当然知道。狗娘养的，看来这回还碰了个钉子。”
“柯里昂先生，你对这个日本人有所了解？”张石川最讨厌日本人，所以一见我如此模样就紧张了起来。
我点了点头：“知道一些，这个日本人的电影拍得很有水平，有他参赛，我们有点麻烦。”
“柯里昂先生，我们输给谁也不能输给小日本鬼子！”张石川怒道。
我点了点头：“这个你们放心吧，就是你们愿意，我也不会愿意的。”
“格兰特，除了衣笠贞之助的这部《疯狂的一页之外》，还有其他的有竞争力地电影没有？”我转身问格兰特道。
格兰特也懒得跟我说，直接把手里的便签本交给了我。
上面密密麻麻写了二十多部电影，其中地一些则被划上了红线。
不看还罢，看了之后，我的脑袋嗡了一下大了起来。
上面的那些导演的名字，那些电影的名字，着实让我感到了巨大的压力。
这二十多部电影，几乎包含了现在世界上所有强国，被格兰特划上红线的。除了衣笠贞之助地《疯狂的一页》，还有五部。
这五部电影分别是：德国报送地阿诺德.福兰克导演的《圣山》。法国报送的让.雷诺阿的《娜娜》，英国报送的阿尔弗雷德.希区柯克的《山鹰》，西班牙报送地贝托尼.佩罗霍的《男仆》，苏联报送的普多甫金的《母亲》。
除了德国的阿诺德.福兰克和西班牙的贝托尼.佩罗霍之外，剩下的三人，让.雷诺阿、希区柯克、普多甫金。随便拎出来一个在后世都是一代电影宗师，再加上这个衣笠贞之助，《空谷兰》要想击败这四个人碰得金羽奖，那可不是一般的难。
“安德烈，这几部电影都十分的精彩，特别是法国、英国、苏联选送的这三部电影，部部让评委们欢呼一片，还有日本地这一部，拍得简直就是绝了。”格兰特指着标签上的电影名字，唾沫星子喷了我一脸。当他看到我脸色深沉地时候，这才安慰我道：“不过安德烈。你也别太灰心，我看你们的这部电影不比他们的差，很有希望，如果我没猜错的话，今年的最佳外国语影片奖，肯定就是在你们五部电影中产生。”