与此相比，周边地区很难营造出如此高层次的跨年活动，即使目前的香江也不行。所以，《nhk红白歌合战》被多家境外电视台转播。
比如tvb的翡翠台，自1967年开始，每年以“全日本红歌星大赛”为题播出，丽的电视中文台也同样转播，并配有知名司仪作为节目主持和传译。
唐焕把红酒和两个水晶杯放到茶几上后，懒洋洋地倚在沙上的翁菁晶，拿起了遥控器，打开了电视机，不用调，直接就在寰亚电视本港台的频道上，主持人正做着转播余热。
直播间里有一位比较特殊的嘉宾，即出生于香江的旅日歌手陈美龄，其在香江的唱片事业签约在梦工厂下，并在1982年行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了，她的事业重心还是在日本。
做为嘉宾的陈美龄之所以身份特殊，自然是因为她也曾经出现在《nhk红白歌合战》的舞台上。
迄今为止，《nhk红白歌合战》上总共出现了三位华裔歌手：
第一位是在1972年的第23届和1973年的第24届连续两届入选的欧阳菲菲，成为《nhk红白歌合战》历史上第一位出场的非日本独唱歌手，也是宝岛第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人；
第二位就是直播间里这位陈美龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年入选，成为香江第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人。
第三位是在1979年的第3o届和198o年的第31届连续两届入选的翁倩玉。
《nhk红白歌合战》对参演者的选拔，有自己的一套准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大热歌曲推出的歌手出场。
因此，被拥有巨大影响力的《nhk红白歌合战》邀请，不但是一项极高的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。
香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池子太小，没法和日本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最高目标。要不然，邓俪珺也不会如此远赴日本展、孜孜以求了。
不过，相比于欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。
开风气之先、独树一格的欧阳菲菲，集成了太多的“第一”因素，让日本人倍感新鲜，理所当然地一举成名；陈美龄也在这个大势上受益良多。
等邓俪珺到日本展的时候，日本人的新鲜劲儿已经差不多过去了，加上她不适应日本公司打造的日本式的风格，第一年成绩堪称惨淡，反而是按照自己风格推出的《空港》取得了成功。
原本按照这种趋势展下去，邓俪珺在日本的事业成就是稳步上升的，但突然冒出来一个“假护照事件”，便一切都化为乌有了，等到今年登上《nhk红白歌合战》的舞台，不免有些大器晚成。
但有一点必须指出，出身草根、早早辍学的邓俪珺，劣势绝不止这些，出身名门的翁倩玉根本不具备可比性，而且欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉都是旅日歌手，远比奔波于东南亚和日本之间的邓俪珺更容易得到展机会。
?(未完待续。)