《胡笳十八拍》，据传是蔡文姬所作。汉末大乱，烽火连年，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后与匈奴左贤王结成夫妻，生了两个女儿。在塞外度过了十二个春秋的蔡文姬，却无时无刻不在思念故乡。后曹操平定了中原，与匈奴修好，派时节重金赎回文姬，于是她便写下著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。
而今沈谢所操之《胡笳十八拍》，是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉。”描述了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾痛苦的心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
这首曲子全段离不开一个“凄”字，沈谢琴音乍起，一股凄切哀婉的声音便在整个演武场上开始蔓延，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
我不知道沈谢如今是何心态，选奏了这首如此凄凉的曲子。但只见台上的他，似乎全然沉寂在自己的琴音之中，目光专注，神情肃穆，就像是在追寻那蔡文姬的身影，为她叙述着一生的悲苦不堪，而在场的所有人，也似乎渐渐被这种凄楚的情绪所感染，神游物外。
沈谢于指法技巧上或许并不高明，但琴音所及之处，却如泣如诉。他的心境竟然于琴曲答道了高度的契合，不知道这么一个才子阔少哪里来的女子身上才有的哀怨悲愤。我有种怪怪的感觉，就像站在台上的不是意气风发的青州才子，而是一个黯然销魂的失恋青年。
就在众人浑然忘却，深感文姬不幸一生的同时，水无形动了，与沈谢低沉的琴音不同，他两指一拨，高亮明快的琴音顿起。
这一曲，却是《醉渔唱晚》。
《醉渔唱晚》是唐代诗人皮日休和陆龟蒙所做的琴曲，全曲描绘了渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构严谨。明刊本《西麓堂琴统》所载之解题云：“陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌遂写此曲。西塞山前，桃花流水，其兴恐不相上下也。”由此可见，此曲实有笑傲烟云，醉乡酣美之意，非尘埃奔走，粗心浮气所能领略其趣。
“翁里乾坤大，壶中日月长。”聆听此曲，便会有这样的感觉。