灰黄水幕后，是节节拔起的棱柱高墙，缝隙间填充着嘶鸣的生物质。那些曾居住在湖岛建筑中的东西，如今被塑造为最高效形态，以超过材质极限的力量将这些由天体遗骸筑成的巨柱从湖底抬起。
光是这个缓慢的运动，便使不堪承受的生物质持续崩溃，从黏附的石柱上剥脱，又被漂浮的滤食结构捕获、无障碍地重新融入其中。
新鲜空气被吸入比管风琴更长、更复杂的腔道中，发出悠长仿佛鲸鸣的声浪。
声浪后发先至，畅通无阻地从身体中穿过，拉扯着脏器随其频率振动，几欲脱离包膜系带的控制加入其中。
感知较为敏锐的人或许会察觉一丝隐秘的愁绪，近似远行时回望身后渐远的故土，对陌生环境的排斥涌上心头，但立刻被激烈的生理不适淹没了。
而在短暂接触中，精神感官在“湖床”中触及了与自身性质类似的东西。
极巨大的体量和接近深层的惨淡色调使它能真切地被轻易发觉。
但不同于菌灵和样本精神体那样初具雏形的状态，“它”、或者说“它们”的状态极为成熟，与正被拉入深层的人类别无二致，形态却杂乱无章，像被揉在一起又无法完全融合的泥塑，堆积成了造型怪诞的黏土丘陵。
纯粹压抑的痛苦在其中流淌，将庞大的体量和质量调动起来，激活天体残骸所筑柱体中携带的本能，往其来源靠拢。
精神感官所认知的世界像迅速老化的墙皮般晦暗，“色彩”在流失，朝着几乎一致、但底色单调匮乏的环境靠拢，两个异色的图层被捏到一起、不太均匀地互相融合掺杂。