第二天，正是午休的时候。
编辑部的电话，铃铃作响，打破了清静。
方言接听之后，跟季秀英、王洁等人说了一声，下午要晚点过来，就见李悦叫住自己：
“是不是又是电影厂的电话？”
“真让您猜着了。”
“这怎么能猜不着，一个上午就来了两个电影厂的电话，一个北影厂，一个八一厂，都要找你拍《牧马人》，这次又是哪家？”
“上影。”
方言如实相告，便匆匆回家。
货比三家，跟上影厂比起来，北影厂和八一厂的吸引力就没有那么强，并没有派出跟谢缙对等的导演，心里的天平已经有倾向。
“岩子。”
“谢导。”
刚一进屋，互打招呼。
“那我们现在就开始说说剧本的事。”
谢缙从公文包里拿出本《燕京文艺》，毫无疑问，就是刊登《牧马人》的那一期。
“谢导，先别急，您看看这个。”
方言从挎包取出厚厚的一沓纸。
“这是大纲吧……”
谢缙随手一翻，但看到密密麻麻的字，皱了皱眉，翻了下去，“这不是大纲，这是……”
“《牧马人》的剧本。”方言道。
“你一个晚上就写好了？！”
谢缙大为震惊，本以为“今晚从7点钟开始”是一句玩笑话，没想到竟然是真的。
方言知道一个晚上过于夸张，就说之前西影厂就找过他写剧本，那时候就开始动笔。
“那也太快了。”
谢缙立刻镇定下来，从业快30多年，什么样的大风大浪没见过，类似的情况也见过。
往往是作家第一次当编剧，急于表现，又对电影剧本缺乏了解，以为就是单纯对小说删删改改，添点“时间”、“地点”、“对话”。
事实上，写剧本比写书复杂多了。
这个“复杂”，是小说只需要面向读者，而剧本要面向导演、演员等整个拍摄团队。