双方就这么僵持着,直到海浪一阵晃荡,让它这只老虎出现了一些些“昏船”的现场,开始注意力不集中,沙玛才找准机会,一下子攀上了船头的那伸出的桅杆,死死的抱住它,大口喘息着。
李小乐扑上去,伸出爪子从喉咙里发出一阵阵低吼,却因为害怕海水,始终够不到那个距离。
看着一人一“虎”在这艘救生艇上斗智斗勇,每个人都看得入迷了,他们完全忘记了这是虚假的故事,而真的把他们当成真实发生的场景了,因为无论是沙玛还是李,他们的每一个动作,每一个神态,都太自然太连贯了,没有一丝一毫的犹豫或者思考,根本不像是演戏,而完全就是‘派’与那只孟加拉虎。
在远处看着这一切的弗雷德终于彻底被惊呆了,他心目中这部电影最难克服的难关,眼前竟然被李小乐亲自解决了……
对于这部电影来说,大家的重点都在如何把‘派’拍好,其实确忘记了,真正最难的不是展现独角戏的“派”,而是那只同样在海上漂流的孟加拉虎,它是电影上最难拍的三要素之首的动物……
再难的人类角色,都可以通过提点与训练演员来完成,但是唯独动物是无法来表演的,何况这不是让狗或者猩猩这种宠物来展示滑稽幽默的戏份,而是一只凶猛的野兽在救生艇中想要吞掉一个人的剧情。
他们根本不可能用真实的老虎老拍摄,只能用特效来完成,可一旦用特效就会有一个巨大的问题,那就是怎么让这只老虎“活起来”,设计师不可能凭空制造出一只老虎,如果这么做结果就会让这只老虎极为不真实,剧本里根本就没有描述老虎的细节,它怎么思考,怎么行动,什么表情,怎么填充这个细节,制作特效的特效师们,根本就没有任何的头绪。
如果想要拍好,就必须要一个演员来作为“老虎”,作为参照物,先把它演出来,可谁能把这只孟加拉虎演出来?这简直是不可能的事情……
这可不是平时演员们做的那种简单动物模拟……学学老虎咆哮,走路就够了~这只孟加拉虎是与“派”演出对手戏的,他要对“派”的举动,有各种不同的反应~~!
表演想要真实,最基础的条件就是,在镜头里这个角色的每一个动作,每一个神态都应该这个角色正确想象生活的结果。
如果你在镜头里只是机械的做动作,或者表情,而不知龗道自己内心是谁,从什么地方来,想要干什么,那么你就不是在用想象在动作,只是拙劣的表演。
你在镜头里的这些片段,无论是长是短,只要片刻思维上的犹豫,或者不合理,观众就会面型感觉到这个角色特别的不真实。
可一个人怎么体会出一直野兽的内心世龗界呢?这就是这部电影中拍摄那只孟加拉虎最无解的地方。
而李小乐竟然解决了这个无解的难题!!
他并没去钻研这只老虎应该怎样去演,而是让苏拉·沙玛展开了内心视界,用他内心的恐惧,制造了那只老虎,李小乐根本就不用去仔细想怎么去把老虎扮演好,只用跟着苏拉·沙玛的“真实面对一只孟加拉虎”动作反映而做出相应的反应。
这一切就这么自然的发生了,这个原本就不存在的孟加拉虎,就如此真实而鲜活出现在了大家眼前!!!
他终于知龗道李小乐为龗什么早早就把摄影机架在远处拍摄了,因为他根本不是来记录教学这些孩子的过程,而是通过这些孩子,制造出自己这只“老虎”……当这些拍摄片段传回黑帆工作室,用特效给他这只老虎披上毛发与尖牙利爪,它就会镜头上震撼所有的观众!!!艾玛回忆了一下,就开始按照李小乐的指示说道:“嗯……我的父亲时常说,童年一回忆起来就是整整十年,青年能以年计算,壮年以月计算,老年以星期计算……
我感觉我的过去,有很多事情刻骨铭心啊,能够看得十分清楚,比方说,我的生活回忆开始的最初时刻,是在花园里荡秋千,当时,我很害怕……还有很多儿时的插曲……在母亲在房间里,在保姆的房间里,在街上,我都能看的清清楚楚……
接着我就记得更加清楚了,我开始拍《哈利波特》了,从这时候起,我的视像给我描绘出比较简单的,但位数比较多的生活片段,这样,大的阶段和各个曲线的记忆,就像一条漫长的河流,汇集成了一起~”
“你们听到了没有!”李小乐突然提高音量嚷起来:“就在这几分钟里,艾玛就把自己的一生编程了一部影片,她却不能在内心视像出剧本中那只只有几页描述的孟加拉虎?”
“难道我回忆了一生吗?那只不过是它几个瞬间而已”艾玛有些惊讶道。
“对,你的一生对你来说,就是里面最重要的瞬间留下的回忆,你也应该去想象经历那只孟加拉虎的一生,当你构建起这支孟加拉虎的内心视界,那么你就能自然而然的创造出它的外貌,它的体形,它的动作,它想要干什么~~”李小乐站了起来,用清晰语调说着每个词语道:
“这只虚幻而让你恐惧的老虎,从你在内心视像就建立起它的时候,它就真正活过来了!不是这只电脑制作的老虎逼着你来表演,而是你的表演,你的内心视界,你内心那种恐惧,自然而然地创造出这只老虎!!”
这番话说完所有人都在发呆,都陷入李小乐这番话的思考中,不是老虎逼着我们怎么演戏?而是我们内心的恐惧,创造了这只虚拟的老虎?这可能吗?由我们内心创造一个动物角色?