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3月中旬，方沂回京城再次拍戏，视察录影棚的建设进度。
足足五千平方米的面积，现在全部改造为南美丛林，这其中有土坡，有陷阱，有人造溪河，有四米多高的峭壁，有半截沉船模型……除了必要用于近景的真家伙从南美运来外，其他东西全部是人工制造。
“比如这个让大哥成原先差点丧命的藤蔓，现在我们用的是一种特制橡胶彷造，它拉得起来小轿车，道具组每天都会检查……就算演员失误跌落了，在这片藤蔓底下也铺满了海绵垫，足够把受伤的风险削减到最低。”
郭凡向方沂总结说：“不是点儿特别背的话，都不会有大事。”
方沂：“哪种叫点儿背？”
“头朝下折断了颈椎的极端情况？或者是一脚打滑跌到了后脑勺？还有被空气呛死的？”
方沂懂了，这种情况也真是够点儿背的。
无论如何进步都不能百分百安全。
六七十年代时，东西方同时流行起怪兽片，这一时期也是道具发展极快的年代。如拍摄鲨鱼撕咬游客这类镜头，69年片子《鲨鱼》的做法是把真鲨鱼关进特制网笼里，让演员隔着安全网表演。
这种做法顺利了一阵子，直到有鲨鱼咬破了安全网袭击演员。
七十年代微电子行业大发展，好来坞反向思考，开始定制机械鲨鱼，直接上假的。这个法子生命力极其长久，一直到斯皮伯尔格拍摄《大白鲨》（1975）仍然在使用。
但也出现了机械失灵，反复撕咬演员手臂的情况。
斯皮伯尔格没办法，另辟蹊径，用在蓝色海面上漂浮的黄色浮筒来展现猎鲨场景，以人关于恐惧的想象力代替真实的鲨鱼……直到绿幕诞生，好来坞现在拍摄的鲨鱼往往是另一个身穿绿衣的特效演员，或者是一个布玩偶。一切都用电脑cg来搞定。
华人导演李鞍现在正拍摄的电影《少年派的奇幻漂流》就是采用这种法子，主角身边出现的老虎全程由玩偶代替。不仅仅如此，这部电影百分之九十都在一个录影棚里面拍摄完成，所有的“奇幻漂流”都是特效的再创作。