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第632章 我的法国偶像!第633章 一个意大利“贱客”!(3 / 4)

我却笑了起来。他要是一口答应我的条件,恐怕他就不是罗伯特.布烈松了。

“罗伯特,说一说你不想去美国的理由。”我鼓励地看着他道。

罗伯特.布烈松长出了一口气,道:“柯里昂先生,我知道你是为我好,但是我认为还是法国适合我。我是个什么样的人,我自己清楚,好莱坞的那些模式,会让我窒息的。”

他说得没错,历史上,罗伯特.布烈松向来都是个特立独行的人,他的电影,

任何一个流派,他个人,也不属于任何一个团体。

布烈松就是布烈松。

他是一个思想家,是诗人,是哲学家,是艺术家,好莱坞那样的地方,某种程度上还真的不适合他。

我点了点头,道:“罗伯特,你的意思我明白。我让你跟着我,也不是把你一辈子都留在好莱坞。你看,你现在是个门外汉。对电影了解得不够系统,起码你连拍片的常识都不太了解,根本没有多少拍片经验,这些东西总要积累吧?我的意思是,你跟我回好莱坞。现在柯里昂电影学院系统地学习一两年地时间,中间跟着我拍摄电影。积累一些经验和知识,等你把基础夯实了之后,再回到法国来,到时候我会在分厂建立一个拍片分厂,由你负责,这样不是挺好?”

我的话。让周围纷纷议论起来。

谁都明白,梦工厂欧洲分厂的拍片分厂意味着什么。长久以来。梦工厂的欧洲分厂只负责生产设备和经营影院,从来没有插手拍篇事物,如果建立了拍片分厂,那就意味着嘎纳将形成一个颇具规模的完整地电影公司,眼前的这个年轻人何德何能竟然能够有如此地运气!?

在众人羡慕的目光中。罗伯特.布烈松终于点了点头。

我也松了一口气。

接下来的酒会,我高兴坏了。

原本籍籍无名的布烈松立刻被那些法国导演们围住,对于他。法国人好奇得很。

“老板,你认识那个年轻人?”格里菲斯很是纳闷。

“不认识。”我摇了摇头。

“不认识?那你怎么会如此看重他?”格里菲斯哪里相信。

我长出了一口气,使劲拍了拍格里菲斯的肩膀道:“大卫,你等着看吧,这个年轻人将会成为一代电影大师。”

格里菲斯看着远处的布烈松,目瞪口呆。

他知道我从来不会说谎,而且从来没有看走眼过人。

我们在嘎纳短暂停留了两天,两天中前来摆放我地人络绎不绝。因为嘎纳距离意大利不是很远,所以很多意大利人都跑了过来。

到嘎纳的第二天中午,巴拉就带着三个年轻人来到了院子里。

我正在院子里修改《天堂电影院》地剧本呢,看着巴拉后面跟着的那三个年轻人,我就知道这些人不是法国人。

意大利人是那种你一眼能看出来的人。

“老板,有三位意大利的同行前来拜访。”巴拉介绍道。

“请坐。”我指了指对面的椅子。

三个人都有点紧张,不光光因为他们是第一次见我,估计我讨厌意大利人地事情他们也知道。

“柯里昂先生,我叫维托里奥.德.西卡。”

“我叫卢奇诺.维斯康蒂。”

“罗西里尼,罗伯托.罗西里尼。”

他们报出了各自的名字之后,我就有点眼直了。

来到嘎纳的当天我算是把全法国优秀地电影人结识一遍了,如今意大利顶尖的三个导演又出现在我的面前。

正是他们,历史上在四十年代掀起了著名的新现实主义运动,成就了电影史上的一次高峰,他们的思想和拍片方式,影响了无数电影人。

而现在就在我的眼前。

三个人当中,罗西里尼年纪最大,已经将尽三十的他,眼神深邃而锐利,维斯康蒂年纪最小,性格也最开朗,至于那个德.西卡,他是新现实主义中我最喜欢的一位导演,那部《偷自行车的人》,我是百看不厌。

三个人中,维斯康蒂父亲是公爵,母亲又是大资本家的女儿,从小受到的都是贵族教育,所以有着深厚的人文素养,谈吐幽雅。不过我知道,这家伙是典型的反叛者,对于贵族的那套东西,从小就十分的反感。

罗西里尼的祖父和父亲都是意大利著名的建筑家,罗马城中很多高级住宅都是出自他们家族之手,从小就过着富足的生活,受到的艺术熏陶自然不言而喻。

三个人里面最不起眼,也最破落的,就是德.西卡了,和维斯康蒂以及罗西里尼相比,德.西卡的家境就差得远了,平民的家境,让他在维斯康蒂和罗西里尼面前,看起来像是土包子一样。

“你们的名字,我听说过。”我挤出了一丝笑容。娘的,何止是听说过。

对面的三个人听到了我的话,都长出了一口气,脸上露出了一丝欣喜的笑容。

“你们相互认识?”我指了指他们。

三个人相互看了一眼,维斯康蒂道:“我和罗西里尼见过几面,不过都是在一些酒会上,德.西卡是我们在来的路上遇见的。”

也是。历史上这三个人是三条路上跑地车,直到新现实主义运动发起的时候,他们才联系到一起。

“柯里昂先生,你怎么会知道我们的名字?”维斯康蒂狡邪地笑了笑。

这家伙如果到梦工厂,我敢肯定。用不了两天就能和甘斯、斯登堡他们混成死党,简直就是一丘之貉。

“我们梦工厂的欧洲分厂。会留意一些电影新人,所以你们的情况我还是了解一些地。”我含糊地回答道。

“可我们从来没有拍过电影呀?!”维斯康蒂耸了耸肩膀。

这三个家伙走上电影道路,实在三四十年代,现在都是标准的电影狂热青年,没有什么电影作品。

我呵呵笑了起来,道:“你和罗西里尼两个人是不是经常在一些电影刊物上写文章。至于德.西卡,他虽然没有进入电影界。不过听我地手下说他在剧院里面当临时演员,表演得很不错。”

我的话,让这三个人的嘴巴张成了0型。

“柯里昂先生,你的消息简直太厉害了!我们三个人只不过是小人物,你都能了解得这么清楚!上帝!不可思议。”维斯康蒂做了一个鬼脸。

“说一说

|现在都在忙什么?”我翘起了二郎腿。和这帮后世书上见到的电影大师们聊起了家常。

三个人逐渐放松了起来,侃侃而谈。

罗西里尼出声建筑世家。祖父和父亲都是建筑师,所以自然也希望他继承祖业,不过这家伙根本对那些建筑图纸不敢兴趣,他更感兴趣的是电影和小说。如今他每天埋头写小说和剧本。也写电影评论,在意大利地电影评论圈中小有名气,不过他的祖父和父亲并不放过他。把旗下地一家小建筑公司交给了他,让他学习管理,可以说他现在是建筑师、文学家和电影爱好者三层身份。

德.西卡是典型的为生活所迫的人,他现在地主要身份是舞台剧演员,靠着微薄的公司养活自己,平时还要做做一些其他地工作补贴家用。

和这两个人比起来,维斯康蒂属于典型地二流子,这家伙平时屁事没有,就是看看书写写文章到处乱逛外加混。

“你们对当今的意大利电影界怎么看?”我抛出了一个我早就想好地问题。

提起意大利电影界,三个人顿时露出了咬牙切齿的表情。

在好莱坞刚刚建立的那个时代,意大利里就已经是一个电影大国了,在国际电影界占有重要的地位。当时电影在美国属于下层民众地娱乐方式,但是意大利不是,在这个国家,电影是中产阶级的爱好,因此长久一来浸润着浓重的中产阶级趣味。那个时候,意大利人热衷于拍摄巨片,往往一部电影要四五个小时,由乔万尼.帕似特洛内导演地《卡比利亚》和恩利科.古阿佐尼导演的《你往那里去》1914、1915在美国放映的时候,简直是万人空巷。这些影片,讲究场面宏大、华丽、壮观,服饰道具华美、昂贵,这些精神,都深深地影响了后来的意大利电影。

这几年,意大利兴起了“白色电话片”的热潮。所谓的白色电话片,指的是这些电影中主人公的客厅里面常常出现白色电话,这是中产阶级、上层社会生活方式的象征。

这种风格的电影,目前意大利电影界占据绝对的统治地位,内容虚假,表演做作浮华。

维斯康蒂、罗西里尼和德.西卡三个人,对这种电影十分的反感,他们欣赏的,是一种截然相反的电影风格。

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