“小米的山水氤氲，老黄的山水刚硬，确实是很不一样。”张崖山虽然不太懂书画，但因为妻子徐慧是书画组的，这么多年耳濡目染之下，也知道一些。米友仁是米芾的长子，深得米芾真传，被人称之为小米。而黄公望是元代四大家之冠，其代表作是大名鼎鼎的《富春山居图》。
“我就跟师父抱怨了一下，结果师父说好，这幅《天池石壁图》临摹好了，就让我继续临摹《富春山居图》……天要亡我啊！”罗景明夸张地哀号着，他长得文质彬彬，又因为长时间待在室内不见阳光，本来就白皙的脸容之上透着一股毫无血色的苍白。此时因为激动而微微脸红，倒是比起平日来多了些生动之气。
“嘘，小点声，别吵着大黑。”张崖山却嫌弃他声音太大，“不过，《富春山居图》不是早就南迁了吗？”
“古物陈列所那里还有五幅摹本呢，我挑一幅像的临摹起来，足够骗骗那些日本人了。”罗景明胸有成竹地说道。
古物陈列所是第一座国家博物馆，位于故宫前朝的文华殿，比故宫还早十几年成立，但与故宫之间纠葛矛盾不断。在故宫工作年头长的人都知道，这两院虽毗邻而居，鸡犬相闻，却老死不相往来。古物陈列所的职员多是清朝的遗老遗少，思想顽固腐朽。而故宫从上至下大多是北大的教授和学生，思想先进。而且故宫成立后直接隶属于行政院，属于部级单位，而古物陈列所为内务部下属单位，级别比较低。虽然成立时间早，但故宫根本不承认古物陈列所的存在，认为其应该隶属于故宫。而古物陈列所则轻蔑地称故宫博物院为“后宫”，也不承认故宫的领导。在文物南迁时，曾经强烈反对，不愿合作。虽然后来协调成功，从第二批南迁文物开始一同南迁，但依旧有大批的珍贵古画留存在古物陈列所。
也许是沈君顾制作的赝品给了傅同礼灵感，为了防止日本人染指古画，傅同礼请出了梁济山，成立一个国画研究馆。生源由中国国画研究会或湖社画会的老师推荐。这个国画研究馆表面上是教授国画，实际上有一整套课程体系与专门临摹的制度。所有学员分成山水、花卉、人物、篆刻、书法等等组别，分组合作，互相配合临摹古画。一旦北平不幸沦陷，日本人掠夺文物时，可以用这些摹本来应付，趁机将真本转移保存。这也被他们戏称为“故宫古物陈列所的地下反日活动”。
罗景明倒是不用和其他学生一起配合，他一个人就可以当一组人用。而且自小看过、接触过的古画颇多，就算是真迹不在身边，也可以背摹，反正还有梁济山帮他改笔，往往让人真假难辨。
“辛苦你们了。”张崖山见罗景明一直捂着颈椎不松手，知道这孩子一定是长年累月的低头，小小年纪就有了颈椎病。
“不辛苦。”罗景明摇了摇头，眼眸中露出不符合他年纪的忧虑和沧桑，“再辛苦一点也没事，哪怕我们做的这些事情是无用功也没事，起码说明事态没有严重到需要以假替真的程度。”
两人都陷入了沉默，心里都清楚罗景明所指的严重事态其实已经迫在眉睫了。