他继续说，“我听说陈恺戈导演给你提名了新一届的导演协会会员，他之前还夸过你电影的技法，说你有他年轻时候的样子……陈恺戈导演是我最欣赏的大陆导演，我觉得他比张一谋这种的要更高，你会做陈恺戈第二吗？”
方沂摇头，“不会，我不做谁的第二。”
他渐渐明白这节目的玩法了。还真就几个人在那吹牛逼，吹远了就拉回来。
“张一谋第二呢？”
“不做谁的第二。”
“你电影有很多蒙太奇的技法，众所周知，蒙太奇是最基本也最困难的，因为那需要真正的灵性。《情书》我印象最深刻的是你敢拍北方重工企业的衰落，这真的很够胆。你电影有两条线索，一条是男女主的爱情，那是一个好结局；一条是背后的时代变迁，你没有给出来，我感觉是一个坏的啊，因为尹川再次回家的时候，厂里面根本没有人，老尹可能也要接到京城来了吗，那些人在京城打工去了——大规模的转制反而导致人逃离自己的家乡。”
他问，“怎么会想到这么玩儿的。”
方沂首先不管三七二十一，否定他的见解，“暗线并没有你想的那么深刻，过度解读了。”
梁文导还想和他争辩，方沂挥了挥手，给他拦住了。“你提到了技法，我们就只说技法。你又提到了国师和陈恺戈导演，那就拿他俩举例。”
方沂：“他们有什么神来之笔的蒙太奇镜头呢？国师的《活着》里面，有个男的和主角告别，他消失在镜头画面中，这时候张导给了一段火车汽笛声音，呜呜的响，车轮哐当哐当在铁轨上压，声音越来越响——你怎么理解啊，他不说后面什么结局，但是你知道那是催命笛，而且不由得联想，那个人要去寻死了。”